張家口賽區(qū)國(guó)家跳臺(tái)滑雪中心（中）及“冰玉環(huán)”連接的國(guó)家冬季兩項(xiàng)中心（左）與國(guó)家越野滑雪中心（右）幼兒園戶(hù)外不銹鋼器材柜。 翟羽佳 攝

張家口賽區(qū)國(guó)家跳臺(tái)滑雪中心（中）及“冰玉環(huán)”連接的國(guó)家冬季兩項(xiàng)中心（左）與國(guó)家越野滑雪中心（右）幼兒園戶(hù)外不銹鋼器材柜。 翟羽佳 攝

(冬奧問(wèn)“冀”)冰上幼兒園戶(hù)外不銹鋼器材柜？雪上？冬奧會(huì)參賽項(xiàng)目到底怎樣劃分？

中新網(wǎng)石家莊11月29日電 冬奧會(huì)項(xiàng)目分為冰上項(xiàng)目和雪上項(xiàng)目?jī)纱箢?lèi)幼兒園戶(hù)外不銹鋼器材柜。兩者的區(qū)別首先在于場(chǎng)地的不同，前者在天然或人工冰場(chǎng)上進(jìn)行，后者則在雪場(chǎng)上進(jìn)行。

圖為張家口賽區(qū)云頂滑雪公園雪中的坡面障礙賽道幼兒園戶(hù)外不銹鋼器材柜。 束文 攝

隨著科技手段和社會(huì)財(cái)富的累積與發(fā)展，目前冰上項(xiàng)目已經(jīng)可以在室內(nèi)進(jìn)行，不受季節(jié)、緯度的限制，這使得冰上運(yùn)動(dòng)的普及和推廣變得更加容易，觀賽條件也更為舒適。雪場(chǎng)的運(yùn)行條件相對(duì)較為苛刻，至今仍有很多雪上項(xiàng)目必須在雪量充足的天然場(chǎng)地上進(jìn)行，這也是雪上項(xiàng)目獨(dú)有的魅力所在。

由于開(kāi)展運(yùn)動(dòng)的場(chǎng)地不同，兩者所需的器具自然也大相徑庭。冰上運(yùn)動(dòng)的運(yùn)動(dòng)員借助專(zhuān)用冰刀，而雪上運(yùn)動(dòng)則借助于滑雪板、雪橇、雪車(chē)等器材在雪地上滑行。

圖為張家口制服和注冊(cè)分中心所在的太子城冰雪小鎮(zhèn)會(huì)展中心。 崇禮太子城冰雪小鎮(zhèn)供圖

從項(xiàng)目設(shè)置上講，冬奧會(huì)雪上運(yùn)動(dòng)的設(shè)項(xiàng)數(shù)目遠(yuǎn)高于冰上運(yùn)動(dòng)，這便是“得雪上者得天下”一語(yǔ)的由來(lái)了。

北京2022年冬奧會(huì)冰上項(xiàng)目有短道速滑、速度滑冰、花樣滑冰、冰球、冰壺；雪上項(xiàng)目有單板滑雪、自由式滑雪、跳臺(tái)滑雪、越野滑雪、北歐兩項(xiàng)、冬季兩項(xiàng)、高山滑雪、雪車(chē)、鋼架雪車(chē)、雪橇。

受地形影響，北京賽區(qū)承辦的項(xiàng)目以冰為主，除承辦所有冰上項(xiàng)目之外，比賽期間還將承擔(dān)自由式滑雪大跳臺(tái)項(xiàng)目和單板滑雪大跳臺(tái)項(xiàng)目；延慶賽區(qū)和張家口賽區(qū)，則承辦其余所有雪上項(xiàng)目。(牛琳整理)

來(lái)源：中國(guó)新聞網(wǎng)

“中國(guó)最會(huì)拍照的保安”原來(lái)就在這！長(zhǎng)沙最火藝術(shù)館，來(lái)了不后悔

長(zhǎng)沙，給你們的最初印象是什么？

是一塊臭豆腐還是一杯茶顏悅色？是伴隨年少時(shí)光的快樂(lè)大本營(yíng)還是岳麓書(shū)院和橘子洲？抑或是突然出圈的文和友？

記憶中的長(zhǎng)沙，不知道什么時(shí)候就火了起來(lái)，網(wǎng)紅城市也罷、旅游熱門(mén)目的地也罷，長(zhǎng)沙在人們的關(guān)注和聚焦下，不斷煥發(fā)新色彩，也給八方游客帶來(lái)無(wú)盡驚喜，這令我不禁再次向往長(zhǎng)沙。

近期，因去衡陽(yáng)探望師父而順道去了一趟長(zhǎng)沙，時(shí)間不長(zhǎng)，去的地方很少，熱門(mén)的網(wǎng)紅景點(diǎn)如文和友、黃興街、太平街等都未曾打卡，但謝子龍影像藝術(shù)館卻給我留下了深刻印象。

這也是目前長(zhǎng)沙最熱門(mén)的一個(gè)打卡點(diǎn)，不論是看展，還是拍照，該藝術(shù)館在長(zhǎng)沙的名氣很大，去年網(wǎng)絡(luò)上的一則有關(guān)“長(zhǎng)沙保安拍照太好看”的新聞上了熱搜，而這個(gè)保安就是在謝子龍影像藝術(shù)館。

當(dāng)時(shí)，新聞媒體對(duì)此的夸贊是“中國(guó)最會(huì)拍照的保安”、“長(zhǎng)沙網(wǎng)紅藝術(shù)館+會(huì)拍照的保安=完美照片平凡的崗位”。

當(dāng)然了，我這次來(lái)這里，并非是為了讓保安給我拍一張美美的照片（來(lái)之前，完全不知道這個(gè)保安就在這里上班；來(lái)了之后，才聽(tīng)旁人說(shuō)起），而是源于對(duì)該藝術(shù)館新展《觀看之道：今日攝影中的歷史映像》的向往。

謝子龍影像藝術(shù)館位于長(zhǎng)沙市洋湖濕地公園之中，2017年9月16日正式對(duì)外開(kāi)放，旨在“收藏中國(guó)影像歷史”、“弘揚(yáng)影像藝術(shù)文化”，為公眾提供影像藝術(shù)服務(wù)。

整個(gè)藝術(shù)館以溫潤(rùn)白色為主，無(wú)論墻體，頂棚、地面或室外廣場(chǎng)、平臺(tái)、棧道都只使用清水混凝土一種材料。

如此之白，令人眼前一亮，看展的同時(shí)也被建筑本身所吸引。這既是對(duì)館內(nèi)藝術(shù)品的強(qiáng)調(diào)，也為藝術(shù)品的選擇預(yù)留了更多思考空間與可能性。

館外的日光下的潤(rùn)白，與館內(nèi)暗光下的陰影，藝術(shù)的想象與空間充滿(mǎn)了無(wú)限大。

謝子龍影像藝術(shù)館的核心內(nèi)容很直接，主要針對(duì)中國(guó)早期歷史影像、經(jīng)典影像畫(huà)冊(cè)、早期影像器材、當(dāng)代影像作品進(jìn)行系統(tǒng)收藏，當(dāng)然，也會(huì)進(jìn)行不同主題的影像展覽。

《觀看之道：今日攝影中的歷史映像》于2021年9月16日正式開(kāi)幕，一直持續(xù)到2022年8月28日。

這是繼《初見(jiàn)》（2017）、《當(dāng)歷史回歸彩色》（2018）與《初見(jiàn)：費(fèi)利斯·比托，世界最早的東亞影像記錄》（2019）之后，所推出系列年度大展的第四回。

該展覽的主題共分為四個(gè)單元：風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)、身體劇場(chǎng)、詩(shī)意的日常和景觀再造。意在打破“中國(guó)早期攝影”與“中國(guó)當(dāng)代攝影”的研究邊界，嘗試對(duì)中國(guó)攝影史進(jìn)行新的敘述方式。

據(jù)了解該展覽從萬(wàn)余件藏品中挑選出32幅歷史影像還原近代中國(guó)的社會(huì)圖景，將歷史影像與當(dāng)代影像進(jìn)行一對(duì)一的并置。

回顧歷史與注目當(dāng)下，兩個(gè)時(shí)空中的圖像對(duì)話交流，如一木雙枝，共同扎根于華夏大地之上，被觀眾同時(shí)接受和解讀。

這四個(gè)單元的作品展覽不僅是攝影的一種研究，也是歷史的一種陳述，是對(duì)歷史敘事、藝術(shù)實(shí)驗(yàn)、社會(huì)關(guān)照與現(xiàn)代性反思等議題的探討。

正如評(píng)論家約翰伯格在《觀看之道》（這本書(shū)被評(píng)為最具影響力的20本學(xué)術(shù)書(shū)之一）中指出：“ ……人類(lèi)的肉眼一瞬間只能停于一處，只有在運(yùn)動(dòng)中才能觀察和認(rèn)識(shí)外在的世界。

隨著照相機(jī)的發(fā)明，我們觀看事物的方式發(fā)生了改變。那些不在我們眼前的東西，我們也可以看到，我們甚至可以看到全世界的影像。傳統(tǒng)時(shí)代我們的眼睛是所觀世界的中心，但現(xiàn)在鏡頭成了主角。”

看畫(huà)展（國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、水彩畫(huà)等各種畫(huà)作）與看影像展（攝影、錄像等作品），相似又完全不同。

一個(gè)執(zhí)筆，一個(gè)按快門(mén)，工具的不同決定了所看世界的差異，但心靈交匯的一瞬間，畫(huà)家也罷、攝影師也罷、導(dǎo)演也罷，都有著對(duì)這個(gè)世界的共同思考與藝術(shù)創(chuàng)作。

每當(dāng)我在看畫(huà)展和影像展的時(shí)候，我總會(huì)忍不住將二者放在一起進(jìn)行比較和分析，大概是源于我對(duì)繪畫(huà)的愛(ài)而不能，對(duì)攝影的正在進(jìn)行時(shí)吧。

攝影技術(shù)改變了我們觀看到的內(nèi)容，也改變了我們觀看的方式，同時(shí)也決定性地改變了長(zhǎng)久以來(lái)的繪畫(huà)傳統(tǒng)。

但不論是欣賞一幅畫(huà)作還是一幅攝影作品，我都有著一個(gè)共同的習(xí)慣，就是最大化看到自己感興趣的東西，并對(duì)自己有幫助的東西。

在諾大空間看展時(shí)，將珍貴的時(shí)光逗留在喜歡的作品上。

會(huì)把它當(dāng)做超出平面甚至立體的一件事物去欣賞，同時(shí)也會(huì)聯(lián)想、幻想，甚至把自己置身作品中的世界。 不論有沒(méi)有看懂作者所表達(dá)的立意，至少自己從中獲取了有價(jià)值的東西。

第一單元的《風(fēng)景的發(fā)現(xiàn)》中，有這么一幅攝影作品，令我印象深刻。

《洞天新錄》系列·武當(dāng)山洞，有人說(shuō)這幅作品彰顯了藝術(shù)家更自我的精神投射，精神世界的洞穴異常迷人。

我見(jiàn)其第一眼，就感覺(jué)自己的身體就已經(jīng)在洞內(nèi)，思想朝著那一道光跑去，從而開(kāi)啟了我對(duì)過(guò)去與當(dāng)下的歷史穿梭。