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弗拉戈納爾景觀秋千，十八世紀法國最具代表性的洛可可畫派畫家，曾師從繪畫大師夏爾丹和布歇。
繼巴洛克風格之后景觀秋千，在路易十五的情婦蓬巴杜夫人的倡導下形成了新的藝術(shù)風格—洛可可風格。洛可可的繪畫大多描繪上流社會的享樂生活，畫面精美華麗。
這幅《秋千》是弗拉戈納爾的代表作之一，大約創(chuàng)作于1766年，現(xiàn)藏于倫敦華萊士陳列館景觀秋千。畫中描繪的場景是一個浮華的貴族少年藏在花園的樹從中偷窺貴族小姐蕩秋千，結(jié)果被小姐發(fā)現(xiàn)了，小姐踢出一只高跟鞋甩過去，浮華少年慌張地在樹叢中給小姐找鞋。
《秋千》是組畫《少女心中的愛情升華》中的一幅景觀秋千，是路易十五的又一情婦杜?巴莉夫人委托弗拉戈納爾創(chuàng)作的。
弗拉戈納爾擅長表現(xiàn)嫵媚的人物和華麗的服裝，據(jù)說還擅長討好女人[呲牙][呲牙]，畫面上背景桃紅柳綠，人物濃妝艷抹，深得當時上流社會尤其是貴婦們的歡迎景觀秋千。
【文藏來答】在明代宮廷，各個節(jié)日都有相應的節(jié)令穿著，穿戴的服飾上裝飾著各個節(jié)日相應的圖案紋樣，如端午節(jié)用五毒、重陽節(jié)用菊花、中秋節(jié)用玉兔，而清明節(jié)的節(jié)令服飾上則多裝飾有秋千，這與當時清明蕩千的歲時風俗活動密不可分。
半仙之戲、戲千秋：歷史中的秋千清?任熊?姚大梅詩意冊（一百二十開選一）絹本設色?每開縱二七·三厘米?橫三二·八厘米?故宮博物院藏
而秋千之戲的興起，本又緣出內(nèi)廷。秋千由來甚久，或云出自山戎，宋代蹈唐人風習，清明時節(jié)以秋千為樂。耐得翁《都城紀勝》「食店」條記載南宋末年臨安城中食店眾多，日常吃食中甚至有以「打秋千」為名的。到了元代，清明打秋千的風俗較前朝更盛，無論宮中還是民間，都競戲秋千。一日，樞密院同僉帖木兒不花的公子拜住過此，看中了孛羅家的小姐，拜住「詞翰兩工」，而孛羅又「讀書能文，敬禮賢士」，故與孛羅之女結(jié)成良緣。
左圖為《剪燈余話》插圖 右圖為《拍案驚奇》插圖
此不過古時男女因秋千而結(jié)緣故事中的一例，后世卻影響頗廣，曾經(jīng)李禎《剪燈余話》載錄，又被凌濛初《初刻拍案驚奇》演為傳奇，知者甚眾。
清人繪?胤禛十二月行樂圖（第二幅局部）絹本設色?每幅縱一八八·二厘米?橫一〇二·二厘米
習俗相踵，清代風俗與前朝并無太大不同，秋千之戲依舊流行，唯已不限于寒食、清明。清宮舊藏的諸多院畫即對此多有表現(xiàn)，如《胤禛十二月行樂圖》第二幅，畫面左上的一處庭院就設有秋千一架，仕女一人正游戲其上。
清?焦秉貞?仕女圖冊（十二開選一）?絹本設色?每開縱三〇·二厘米?橫二一·三厘米?故宮博物院藏
清?陳枚?月曼清游圖冊（十二開選一）絹本設色?每開縱三七厘米?橫三一·八厘米 故宮博物院藏
而此類場景又見于陳枚《月曼清游圖》冊、焦秉貞《仕女圖》冊等。清初，宮中衣物也以各式應季應景的紋樣作為裝飾。其時皇家又有西洋秋千，熱河行宮和圓明園中均有架設，于元宵燈戲時用之。乾隆五十二年（一七八七年）六月十三日，內(nèi)務府奉堂諭赴熱河將行宮中的兩座西洋秋千「逐件盤查，詳加踏勘」。
清人繪?萬樹園賜宴圖絹本設色?縱二二一·二厘米?橫四一九·六厘米?故宮博物院藏
上圖繪乾隆皇帝于承德避暑山莊萬樹園賜宴場景。畫面右側(cè)畫朱紅框架三座，左右兩座形式類似，皆下設須彌座，座上塑山岳，并于山岳上裝設兩高兩底活動裝置四組，或為表演仙人在海島仙山上飛躍穿梭的“半仙之戲”時所用的秋千。
翊坤宮體和殿梁上懸掛的秋千環(huán)
清?秋千 故宮博物院藏
此秋千原為乾隆十三年造辦，因年頭已久，有些構(gòu)件已不堪應用，裝飾已蟲蛀朽壞，而油飾畫活俱有磕損爆裂，后予修補、換新、添換。
原文作者：徐文躍
原文來源：《紫禁城》2018年9月刊《杏花陰里競秋千——明清宮廷歲時風俗中的秋千》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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??水秋千是中國古代著名的水上運動，是跳水與蕩秋千兩種運動的結(jié)合，類似今天的跳水運動。水秋千在宋朝時就已經(jīng)出現(xiàn)并且風靡全國，成為上至皇帝、下至平民都十分喜歡 的體育運動項目。玩水秋千時，人們在彩船船頭立秋千，蕩秋千時有鼓樂伴奏，當擺到幾乎與頂架橫木相平時，人體脫離秋千翻跟斗擲身人水。
??孟元老寫的《東京夢華錄》中有關(guān)于水秋千的記 載：“又有兩畫船，上立秋千，船尾百戲人上竿，左右軍院虞侯監(jiān)教鼓笛相和，又一人上蹴秋千，將架（蕩）平，筋斗擲身人水，謂之水秋千。”《駕幸臨水殿觀爭標錫宴》中，著重講述了喜愛水秋千運動的皇帝宋徽宗是怎樣組織水秋千表演的。
??表演的時間是在每年的三月，宋徽宗趙佶帶著自己的家人和大臣，駕幸皇家 水景園林金明池內(nèi)的臨水殿觀龍船爭標。開賽之前，殿前停著兩艘畫船，船上立有秋千，船尾有藝人表演各類雜技，旁邊還有一些禁衛(wèi)軍官兵擊鼓吹笛助興。然后一人現(xiàn)身登上秋千，穩(wěn)穩(wěn)蕩起，越蕩越高，當身體與 秋千的橫架差不多平行時，突然騰空而起，棄秋千而出，在空中翻躍幾個筋斗，最后擲身人水。
??和今天的花樣跳水相比，水秋千的視覺效果要好出許多。水秋千比現(xiàn)代跳水難度系數(shù)更高，也更驚險。起跳處不是固定的跳板，而是飛蕩在空中不斷活動著的秋千板，對起跳 時機的把握有極其嚴格的要求。秋千在活動中起活動跳臺的作用，這使得水秋千表演的難度極大。因為秋千蕩平只是一瞬間的事情，一旦沒有適時跳離，它就會往回蕩，再脫手跳 離就很危險了。
??這種高超的水秋千表演，每年只一次。每逢這天，連皇宮中的宮女都登樓上閣，撩開門窗上的珠簾，盡情觀賞。水秋千作為中國古代的娛樂活動，豐富了古代民眾的生活，是我國珍貴的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。
本文標簽：景觀秋千
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