讓快樂加倍！
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說點小技巧，如果是那種可以站在上面的秋千，在秋千蕩來蕩去的過程中，隨著秋千的節(jié)奏不斷的將身體蹲下去，站起來秋千互動裝置。如果是那種可以坐在上面的秋千，就在蕩秋千往復蕩動的過程中，隨著秋千的節(jié)奏不斷的將小腿抬起來，垂下去。很容易掌握的，這樣，不借助外部的幫助，就可一直蕩來蕩去，甚至越蕩越高。
大家知道秋千互動裝置，秋千在從下往上蕩的過程中，動能轉化為重力勢能；從上往下蕩的過程中，重力勢能轉化為動能。并且，在蕩動的過程中克服空氣阻力做功，要消耗一部分機械能，轉化為內能，所以，總的機械能不斷減少，每次上升的高度都比上一次有所降低。
如果秋千蕩動的過程中，人不斷地蹲下去站起來，就消耗人體的生物能，轉化為人和秋千的機械能，不斷補充因克服空氣阻力做功消耗的機械能秋千互動裝置。只要人提供的生物能不少于消耗的能量，人和秋千的機械能就不會減少，就會不停地蕩來蕩去，甚至越蕩越高。
你有這樣的體驗嗎？如果沒有，那我就要判斷秋千互動裝置：問題有問題。
為什么這樣說呢？因為秋千互動裝置，該問題違背了能量守恒定律。越蕩越高，就是勢能或者動能越來越大，機械能越來越多，這增加的機械能是從哪里獲得的呢？沒有其它形式的能轉化而來，機械能不可能增加。
除非有以下幾種可能。
第一，你的腳不斷地蹬地面，這樣，地面的支持力不斷地對你做功。
第二，有另外一個人不斷用推力對你做功。因為只有你一個人，這種情況不存在。
第三，在你的前面有柱子，每次蕩回來后，腳蹬柱子，柱子的彈力不斷地對你做功。
第四，風能實時給你補充能量。
如果不是以上情況，那就是不斷地消耗電能或者其它形式的能。
【文藏來答】在明代宮廷，各個節(jié)日都有相應的節(jié)令穿著，穿戴的服飾上裝飾著各個節(jié)日相應的圖案紋樣，如端午節(jié)用五毒、重陽節(jié)用菊花、中秋節(jié)用玉兔，而清明節(jié)的節(jié)令服飾上則多裝飾有秋千，這與當時清明蕩千的歲時風俗活動密不可分。
半仙之戲、戲千秋：歷史中的秋千清?任熊?姚大梅詩意冊（一百二十開選一）絹本設色?每開縱二七·三厘米?橫三二·八厘米?故宮博物院藏
而秋千之戲的興起，本又緣出內廷。秋千由來甚久，或云出自山戎，宋代蹈唐人風習，清明時節(jié)以秋千為樂。耐得翁《都城紀勝》「食店」條記載南宋末年臨安城中食店眾多，日常吃食中甚至有以「打秋千」為名的。到了元代，清明打秋千的風俗較前朝更盛，無論宮中還是民間，都競戲秋千。一日，樞密院同僉帖木兒不花的公子拜住過此，看中了孛羅家的小姐，拜住「詞翰兩工」，而孛羅又「讀書能文，敬禮賢士」，故與孛羅之女結成良緣。
左圖為《剪燈余話》插圖 右圖為《拍案驚奇》插圖
此不過古時男女因秋千而結緣故事中的一例，后世卻影響頗廣，曾經李禎《剪燈余話》載錄，又被凌濛初《初刻拍案驚奇》演為傳奇，知者甚眾。
清人繪?胤禛十二月行樂圖（第二幅局部）絹本設色?每幅縱一八八·二厘米?橫一〇二·二厘米
習俗相踵，清代風俗與前朝并無太大不同，秋千之戲依舊流行，唯已不限于寒食、清明。清宮舊藏的諸多院畫即對此多有表現(xiàn)，如《胤禛十二月行樂圖》第二幅，畫面左上的一處庭院就設有秋千一架，仕女一人正游戲其上。
清?焦秉貞?仕女圖冊（十二開選一）?絹本設色?每開縱三〇·二厘米?橫二一·三厘米?故宮博物院藏
清?陳枚?月曼清游圖冊（十二開選一）絹本設色?每開縱三七厘米?橫三一·八厘米 故宮博物院藏
而此類場景又見于陳枚《月曼清游圖》冊、焦秉貞《仕女圖》冊等。清初，宮中衣物也以各式應季應景的紋樣作為裝飾。其時皇家又有西洋秋千，熱河行宮和圓明園中均有架設，于元宵燈戲時用之。乾隆五十二年（一七八七年）六月十三日，內務府奉堂諭赴熱河將行宮中的兩座西洋秋千「逐件盤查，詳加踏勘」。
清人繪?萬樹園賜宴圖絹本設色?縱二二一·二厘米?橫四一九·六厘米?故宮博物院藏
上圖繪乾隆皇帝于承德避暑山莊萬樹園賜宴場景。畫面右側畫朱紅框架三座，左右兩座形式類似，皆下設須彌座，座上塑山岳，并于山岳上裝設兩高兩底活動裝置四組，或為表演仙人在海島仙山上飛躍穿梭的“半仙之戲”時所用的秋千。
翊坤宮體和殿梁上懸掛的秋千環(huán)
清?秋千 故宮博物院藏
此秋千原為乾隆十三年造辦，因年頭已久，有些構件已不堪應用，裝飾已蟲蛀朽壞，而油飾畫活俱有磕損爆裂，后予修補、換新、添換。
原文作者：徐文躍
原文來源：《紫禁城》2018年9月刊《杏花陰里競秋千——明清宮廷歲時風俗中的秋千》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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本文標簽：秋千互動裝置
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